监狱 Fängelse
主演：多丽丝·斯韦德隆德 比耶·马尔姆斯滕 埃娃·亨宁 哈塞·埃克曼 斯蒂格·奥林 伊尔玛·克里斯滕松 安德斯·亨里克森 Marianne Löfgren Bibi Lindqvist Curt Masreliez Britta Holmberg
导演：英格玛·伯格曼
更新：98 分钟 / UK: 80 分钟/2026-07-27
本剧综括
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观众心声
看不到似梦似幻，分不清人世黑白。
是谁写出来这么无聊的电影？
大受震撼！有悖我对伯格曼的刻板印象，这部摄影调度复杂多变，剧情不晦涩，戏中戏就不说了，梦境的隐喻完全不输其他爱拍梦境主题的导演；隐隐的也有表现主义，很多隐喻需要细品；人间有时就是地狱。
还有比在正片中朗读演职人员更能紊乱我们对于虚实感知的技法吗？伯格曼第一次执笔独立剧作，便迫不及待地展露将以往钉在十字架上的舞台推向焦点以外的地方，故事的假定性无需任何的人为动作进行桥接，甚至没有交代孩子父亲如何与作家相遇，而便使其自生长成异元的假体，做自己的斯特林堡。亏得我在写《杀驴镇》结尾的时候还沾沾自喜了好久…
伯格曼第一部完全自主编剧的作品，也被认为是其标志性的哲学母题与作者意识的开端。元电影结构不止体现在旁白读出演职表上，戏中戏的形式贯穿始终。全片像是他早期的自反性对话：借用老教授关于“拍摄地狱”的讨论直接叩问了电影的本质：电影是揭露真实的工具，还是制造幻觉的骗术？虽然对于伯格曼这样的大师来讲，这部仍有很多缺陷，叙事略显生硬，表演留存着戏剧阶段的痕迹，但是的确是连接其早期情节剧与后期深邃寓言的重要桥梁，我们也看到一位正在艰难寻找自己声音的天才学徒，这种“寻找”的过程本身，赋予了影片一种粗糙而真挚的魅力。关于上帝与魔鬼并置，关于魔鬼统治的焦虑，伯格曼毕生形而上学的追问与存在主义困境的起点，“囚禁”也成为核心主题，梦境的展现颇有想法。“生活不过是一道连接摇篮和坟墓的，残忍世俗的弓。”（7.5/10）