恋文

看《月升中天》前补一下田中绢代的导演首作，资源画质比较渣，以后修复版本出资源了再看遍。 田中绢代走出扮演牺牲型女性，为女性受到的剥削正名。从侧面写美军离开后パンパン或者洋妾的生存境遇，在当时肯定受到鄙夷，不仅是出卖身体，而且还是出卖给美国人，双重耻辱。影片则说出“你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打他”，后一句每个人都对战争有责任不说也行（当然这些女性的出现与战后日本的政策有很大关联），单引用这句圣经里审判淫妇时耶稣说的话就行。的确，礼吉和洋都没有资格去审判道子，一个靠给那些女性写信谋生，一个卖的杂志还不是来自于那些女性，一个把自己放在受害者的位置，一个投机倒把，如此站在道德制高点审判女性就非常可笑，尤其洋的那句“真的只和一个美国人在一起过吗”更是杀人诛心。这种屈辱本不应该由女性承担。

不必以今天的眼光评判特定时期的作品。比如我们一眼就能看出道子和大多数女子都是无辜受害者。一开始能同情那些风尘女子说明还是个蛮善良讲理的人，但要接受白月光，先要过的槛儿是承认自己为之拼命却输掉的战争是毫无意义的（没能进一步认识到自己犯下了罪行，可能超出他们民族自尊的极限了），其次才是她为什么不能坚强一点。东亚男人对伴侣纯洁性的要求由来已久，克服这一点需要些时间也是可以理解的。要用发展的眼光来看人，不是曾经无知犯过错就永远不可原谅，能突破传统观念、道德环境的枷锁都是难能可贵的。最后弟弟的劝导也是对当年每个看电影的日本人的劝导：大家战败后不要再互相指责，而要互相谅解，一起向前看。从日本的角度，这也是战后迅速投入重建和生产，创造经济奇迹的前提。当然从被侵略者的角度还是希望他们事后能再多些反思和道歉。

#BC沟口健二&田中绢代的女性世界影展#导演田中绢代银幕处女作，也是此次影展第一部放映的田中导演作品。不单单是爱情片，田中以小见大借爱情悲剧折射战后岛国的社会混乱（特别对女性的歧视压迫），但是看后我却不同意沟口健二导演对本片的否定，恰恰相反我被大大惊艳到了——如果处女作就能拍得如此驾轻就熟耳目一新并且批判反思上勇超前人，那么她一定是被演员耽搁了的天才导演了！田中无疑是有内涵思想的，她力排众议不顾世俗对女性的偏见，勇敢扛起了摄影机做起了男人主导的导演行当，说明她内心是无比强大的，就如同她客串的那个老妓女说的“上了船就没有退路了”，决定当导演时她大概也是抱着“上了贼船就破釜沉舟非得拍出点东西来”的决心来拍摄《戀文》的吧？事实证明她的选择是对的，没有田中绢代的霓虹电影将失去一份多姿多彩的独特颜色。

怯懦对于男人来说是最致命的，男人的怯懦让女人的坚强黯然，这就是悲剧。

作为导演的田中绢代的成熟之作，现实题材，但是拥有着童话故事的逻辑，场面调度比月升中天要熟练许多。