电影巧妙之处在于,区别于其他‘戏中戏’电影追求内在对应的完美性,这部影片的对应完美性在女助理莫名其妙的消失之后被打破,比诺什还在饰演她心中的中年女性海伦娜,而科洛•莫瑞兹却不再饰演那个相同的西格瑞德
浮云世事,幻戏人生。
其实本身没有什么剧情,却在三个女主演的对话间迸发出精彩的火花。首先朱丽叶特比诺什可谓演得出神,那个有点过气的女明星的无奈易怒敏感栩栩如生。也许是比诺什的存在,让两个年轻人也在自己原有的特色之上,流露出了以前鲜有的自然的文艺范。
《鬼魅时尚》像是从这里脱胎出来的一样,阿萨亚斯那次映后说喜欢用淡出转场,因为更接近默片的气质。整部电影的层级关系做得太好,前后两个剧作将流动的时间抽取两个节点,让它们在同一时空相汇。电影里关于女人的恐惧太强烈了,女人的时间线就是恐惧逐渐增多,控制力又不断减少的过程,并且这种过气跟衰老跟流云一样不会被停止。
劇本、劇中人、劇外角色,三者精彩的鑲嵌,後設的手法高明優雅,劇中有劇,迴旋錯綜,三個角色獨立存在,卻又映照了劇本裡的人物本質。而探討的層面高於單純的年紀焦慮而已,讓人想到的是演員本身的自我定位問題,隨著時代演變,到底能不能接受下一個世代的詮釋與挑戰。
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